¿CUÁNDO EMPEZÓ EL TEATRO EN FORMOSA? (IV)

 

Ingeniero Juárez

El pueblo cobró importancia y prosperidad debido a la guerra paraguayo-boliviana por la posesión del Chaco Boreal (1932-1935). Esa circunstancia atrajo a comerciantes, hacendados y docentes que fueron los que iniciaron a actividad escénica y la promovieron. También los circos, con sus números teatrales, despertaron el interés por la formación de conjuntos de aficionados.

Dos programas de función de 1942, mayo y octubre, registraron las puestas de un llamado Cuadro de Aficionados Filodramático Sarmiento.

El de mayo anunciaba el espectáculo en el local de Ramón Vigil, seguido de baile popular. Es claro que se trata de un teatro de entretenimiento con fines benéficos. El programa publicitaba al pie la casa comercial de Buenos Aires, proveedora de artículos de caracterización para teatro, lo que pone en evidencia la preocupación por una puesta “profesional”. Agregaba también la imprenta responsable del programa, que era de la localidad de Embarcación, en el límite con Salta. Los intercambios culturales en el territorio oeste de Formosa eran muy afines con Salta y prácticamente ajenos con la capital formoseña. En la primera parte anunciaba el drama en tres actos El pan blanco, de Carlos de Paoli y Rodolfo Schmidt; la segunda parte señalaba el “pochado” en un acto, La casa misteriosa, de José Sanssone.

El de octubre del mismo año, presentaba en la primera parte el drama criollo La casa de los Batallán de Alberto Vacarezza. En la segunda anunciaba un número sorpresa, creación del farmacéutico local Juan R. Sainato –el mismo que creó en Laguna Blanca (ex Colonia Alfonso) el grupo Aspiración-, titulado Tan chiquitita y quiere cantar. De esta manera y cronológicamente, Sainato se convirtió en el primer teatrista con pieza y puesta de su autoría y dirección. La tercera parte desarrollaba la pieza cómica en un acto y dos cuadros Una vieja se casó, de Francisco E. Collazo.

* * *

FUENTE:

GORLERI DE EVANS, Mª Ester – BUDIÑO, Marisa E. (2005) “FORMOSA (1915-1962)”. En PELLETTIERI, Osvaldo (Dir.), Historia del Teatro Argentino en las provincias. Volumen I,  Buenos Aires: Galerna – INT, 2005. Extracto de páginas 226-229.

Primer recorte: Selección de obras del período 1999 - 2005

Selección de obras puestas en Formosa por elencos formoseños, representativas del período 1999 – 2005 (primer corte sincrónico), de las cuales se analizarán, en un primer término, el Texto Dramático, para cotejarlo posteriormente con sus respectivos Textos Espectaculares, en base a folletos, gacetillas, notas críticas de prensa, entrevistas, etc.

AÑO	OBRA	ELENCO
1999	“Bye,bye Malvinas” (Aldo Cristanchi)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: s/d)
	“Los barcos vienen y se van” (Aldo Cristanchi)	id (D: s/d)
	“Extraño juguete” (Susana Torres Molina)	UTOPIA 2000 (D: Mónica Núñez)
	“El partener” (Mauricio Kartun)	id (D: s/d)
2000	“Telarañas” (Eduardo Pavlovsky)	id (D: Mónica Núñez)
	“La gripe” (Eugenio Griffero)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Aldo Cristanchi)
	“Mentime que me gusta”	ARTE-FACTO (D: s/d)
2001	“Cuesta abajo” (Gabriela Fiore)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Marcelo Gleria)
	“Jeronimo al oriente del Edén” (Tedy Durán)	UTOPÍA 2000 (D: Carlos Leyes)
	“Dementia praecox” (basada en “El loco y la monja” de S.I. Wtkiewicz)	(D: Marcelo Gleria)
	“Palomitas blancas” (Manuel Cruz)	UTOPÍA 2000 (D: Daniel Luppo)
2002	“Buen apetit” (Creación colectiva)	ARTE-FACTO (D: Isaac Rojas)
	“Y en este sagrado lugar” (Orlando Van Bredam)	id (D: s/d)
	“Dionisia, la menora” (Mauro Santamaría)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Aldo Cristanchi)
	“Anitnegra”  (Aldo Cristanchi)	id (D: s/d)
2003	“Quién quiere patear el tacho” (Bertel - Bosco - Laveggi - Martínez – Tomé)	LOS GREGORIANOS (D: Lázaro Mareco)
	“Manuela la guapa” (unipersonal) (Juan Carlos Guerra)	UTOPÍA 2000 Viviana Mastropaolo (D: s/d)
	“Probamos otra vez?” (Patricio Esteve)	ARLEQUÍN (Cmte.Fontana, Fsa.) (D: Mª Cristina Devoto)
	“Cálido origen de los truenos” (adaptación de Aldo Cristanchi de un cuento de Rubén Alonso Ortiz)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Aldo Cristanchi)
	“Una novela que comienza” (Macedonio Fernández, adaptación de Isaac Rojas)	ARTE-FACTO (D: José Pino - Rodrigo Rojas)
2004	“Criatura” (Eugenio Griffero)	LOS GREGORIANOS (D: Lázaro Mareco - Marcelo Gleria)
	“Vendiendo monitos en la ruta” (Mónica Núñez-Daniel Luppo)	UTOPÍA 2000 Viviana Mastropaolo (D: Daniel Luppo)
	“Esa mujer” (dramatización, Rodolfo Walsh)	Taller de Teatro Universitario (D: Marcelo Gleria)
	“Dell’írico” (Lázaro Mareco)	LOS GREGORIANOS (D: Lázaro Mareco)
2005	“Las fabricantes de tortas” (Alejandro Urdapilleta)	id (D: Lázaro Mareco)
	“La oscuridad de la sala” (Aldo Cristanchi)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Aldo Cristanchi)
	“El payé” (Eduardo Contreras)	OHÚ CHEY CHALO CUÉ (Villa Escolar, Fsa.) (D: Eduardo Contreras)
	“Popea la romana” (Aldo Cristanchi)	LITEA (Pirané, Fsa.) (D: Aldo Cristanchi)

*

Acerca de las obras indicadas "(D: s/d)", aclaramos que aún no poseemos datos sobre el responsable de la puesta en escena. Se agradecen más aportes.

¿CUÁNDO EMPEZÓ EL TEATRO EN FORMOSA? (III)

 

Pirané

Los antecedentes de la actividad escénica piranense datan de 1936 con la puesta ocasional y por única vez de la pieza El fotógrafo (de Pedro Muñoz Seca). Afirman los testimonios que en un predio baldío, los actores mismos cercaron con bolsas arpilleras cosidas, con la intención de representar y juntar dinero para construir el escenario de lo que después fue el Club Social y Deportivo “Gral. Belgrano” de la localidad.

Sin embargo, fue con la llegada de Luis Alderete –procedente de Santa Fe– que se inició una actividad fecunda en lo teatral, porque a sus dotes de mago y pintor se le sumó el liderazgo en la conformación de conjuntos vocacionales en los que fue director y actor. Si hasta el momento los teatristas de capital e interior eran “vecinos caracterizados”, Luis Alderete representó al actor intuitivo y bohemio que se sustentaba de la escena, la pintura de cuadros y los números de magia.[1]

Si bien hacia 1948, Alderete co-fundó el Teatro del Pueblo con Victorio Savloff, un año después de su fallecimiento en 1961, el mismo se disolvió. Alderete funcionó como promotor cultura ya que sus discípulos organizaron otros grupos vocacionales, también orientados por él, y repusieron casi todas las piezas que Los Sembradores –conjunto formado hacia 1942– y el Teatro del Pueblo habían representado. Así, hacia 1955, un discípulo de Alderete, Crescencio Álvarez, un inquieto paraguayo, albañil y pintor de obra, formó un conjunto filodramático de “entrecasa” y convocó a los integrantes –sencillos vecinos de Pirané–. Álvarez conseguía los libretos, transcribía los parlamentos de modo manuscrito y repartía los roles. Además de dirigir las puestas, diseñaba y pintaba la escenografía en cartones, conseguía el vestuario en préstamo y organizaba salidas a pie a los caseríos alrededor de Pirané. Era conocido como el grupo Tradición o “el teatro de don Álvarez”.

[ADAPTACIÓN]

 

* * *

FUENTE:

GORLERI DE EVANS, Mª Ester – BUDIÑO, Marisa E. (2005) “FORMOSA (1915-1962)”. En PELLETTIERI, Osvaldo (Dir.), Historia del Teatro Argentino en las provincias. Volumen I,  Buenos Aires: Galerna – INT, 2005. Extracto de páginas 226-229.

 

---

[1] Se presume el contacto con los circos en Santa Fe, donde pudo haber conocido el “métier” en los picaderos pues, entre otras habilidades, enseñó a preparar la pasta para el maquillaje según afirma Braulio Sandoval en su testimonio.

¿CUÁNDO EMPEZÓ EL TEATRO EN FORMOSA? (II)

 

LAGUNA BLANCA

Entre su fundación y avanzados los ’30, Formosa estuvo comunicada civil y comercialmente con dos metrópolis solamente por vía fluvial: Asunción del Paraguay y Buenos Aires. Por este medio principalmente se transportaban cargas y materias primas, y los traslados de pasajeros eran privilegio de la clase acomodada: grupos burócratas, terratenientes, representantes de firmas comerciales, funcionarios.

Si hasta los ’40 el ganado y el tanino fueron los ejes productivos, en este período lo fue el algodón, lo que significó un crecimiento económico-poblacional. Varias empresas extranjeras –Bunge & Born, Anderson Clayton, entre otras– se instalaron en pueblos de producción algodonera, con galpones de acopio y desmotadoras que muchas veces sirvieron de sala para las representaciones escénicas. Precisamente en el galpón de Anderson Clayton de la localidad de Colonia Alfonso (hoy Laguna Blanca), algunos aficionados fueron dirigidos por un maestro de escuela y directivo, Elías Fernández Carrizo y por el farmacéutico del pueblo, el porteño Juan R. Sainato –espectador fervoroso de representaciones realizadas en Buenos aires–. Ambos organizaron un elenco al que llamaron Aspiración.

Entre 1936 y mediados del ’40[1] el conjunto convocó varias veces al caserío de la colonia y repuso los espectáculos trasladando actores y escenografía en camión, por caminos-senda de tierra y de frecuentes lodazales, a parajes vecinos como Siete Palmas, El Espinillo, Buena Vista e Ingeniero Juárez.

El escenario se armaba sobre tambores vacíos colocados bajo tablones de madera, con bambalinas y telón azul de fondo con una leyenda: “Centro Artístico Aspiración”. El cortinado de basta tela –cretona- completaba la escenografía.

Acostumbraban a ensayar en casa de los actores y en el local de la escuela del pueblo –entonces, la nº 22, y hoy la nº 6 de Frontera– alumbrados por lámparas Petromax y por linternas.

La selección de roles y la dirección revelaban una puesta tradicional: ateniéndose al texto y orientándose con didascalias, los directores asignaban los parlamentos y diálogos para memorizar, actualizando lo no pautado por el texto del dramaturgo para las indicaciones referidas al empleo del espacio y los desplazamientos.

---

[1] Testimonios de dos familiares de Fernández Carrizo, sus hijas Ibis y Ada Claribel, espectadoras en su infancia de representaciones del grupo aficionado, dirigido por su padre y Sainato (entrevista realizada en setiembre de 2001)

 

* * *

FUENTE:

GORLERI DE EVANS, Mª Ester – BUDIÑO, Marisa E. (2005) “FORMOSA (1915-1962)”. En PELLETTIERI, Osvaldo (Dir.), Historia del Teatro Argentino en las provincias. Volumen I,  Buenos Aires: Galerna – INT, 2005. Extracto de páginas 223-224.

Etiquetas de Technorati: HISTORIA DEL TEATRO EN FORMOSA