Andrea Natalia FERNÁNDEZ
Introducción
El presente trabajo se inscribe dentro del Proyecto de investigación “Historia del teatro en Formosa. Parte IV (1999-2009)”, acreditado ante la SECyT - UNaF con el código 54/H/099. En el mismo se busca alcanzar conocimiento acerca de la dinámica escénica operada en el campo teatral formoseño, en relación con la región NEA y con Buenos Aires en el decenio 1999-2009, coincidente con el afianzamiento de la regionalización teatral, artística y cultural y con las políticas tanto culturales locales como las programadas por el Instituto Nacional del Teatro para las regiones argentinas.
Esta indagación, por su parte, apunta a contribuir con el desarrollo del siguiente objetivo general del subproyecto del Área Literatura y Teatro, perteneciente al proyecto macro: interpretar la recepción de los espectadores. Esto atiende a las operaciones analíticas del proyecto macro que consisten en: diseño, ejecución e interpretación de entrevistas a espectadores por muestras representativas.
Así, se parte de lo expresado por Paula Beaulieu: “
las formas de consumo [de teatro]
se manifiestan en dos momentos. El primero se desarrolla desde un lugar que pertenece al ámbito privado de las personas. Es en función de una actitud, que será más o menos activa en cada individuo según sus intereses personales, sus expectativas y sus búsqueda, que dará lugar al segundo momento. Éste momento es el espacio físico y simbólico donde la propuesta
teatral independiente se articula con el lugar del espectador” (BEAULIEU, 2007: 73). Describir e interpretar ese primer momento, es decir, cómo y por qué las personas van al teatro en Formosa, o dicho de otro modo, la forma en que consumen teatro, es el propósito específico de este trabajo.
Materiales y métodos
La indagación se realizó desde una perspectiva descriptiva-explicativa e interpretativa, que implicó varias etapas. La primera etapa supuso la toma de datos de contacto y el acuerdo de realización de entrevistas a espectadores de diversos espectáculos teatrales; la segunda etapa significó el diseño de las entrevistas; la tercera tuvo que ver con la ejecución de las mismas y la etapa final con el análisis e interpretación de los datos recolectados.
Si bien esta recopilación de datos fue expresada e interpretada en un informe de carácter provisorio, en esta oportunidad sólo se dará a conocer los resultados referentes a la interpretación de las respuestas a las siguientes preguntas presentes en las entrevistas:
● ¿Qué lo motiva a ver teatro en Formosa?
● ¿Cómo sería su reacción si tuviera que pagar entradas para asistir a espectáculos teatrales?
● ¿Cómo considera que se encuentra la difusión de obras teatrales en Formosa?
Resultados
El campo teatral permite, como ningún otro, pensar el arte desde el público, porque el público, a diferencia de lo que ocurre en otras manifestaciones artísticas, es parte integral e indisoluble del teatro. El mismo, en tanto práctica cultural, puede ser analizado desde las lógicas de su consumo.
Beaulieu señala que el primer momento del proceso de consumo cultural no se desarrolla específicamente en el espacio de consumo, es decir dentro de la sala de teatro en el momento de la exhibición de la obra, sino que es un momento anterior que marca el inicio de este proceso. Se relaciona con la situación en que las personas deciden ir al teatro. Esta decisión es fundamental para el teatro porque implica que las personas salen de su hogar o eligen entre otras actividades y se movilizan hasta la sala, constituyéndose como espectadores (BEAULIEU, 2007: 20).
Partiendo de la idea de que sin público no existiría el hecho teatral, cabe preguntarse qué es lo que motiva a ciertas personas en Formosa a asistir al teatro. Las entrevistas arrojaron que el principal motivo por el que las personas asisten al teatro en Formosa es su interés por presenciar un espectáculo artístico, que contribuya con su enriquecimiento intelectual y cultural. En este sentido, reconocen al teatro la virtud de ser un arte vivo, que se genera en el aquí y el ahora, configurando un acontecimiento efímero, único e irrepetible.
Asimismo, los espectadores manifestaron que también constituye una motivación su interés por apoyar a las puestas formoseñas de teatro independiente, que a su criterio implican inversión tanto de dinero como de horas de trabajo y dedicación por parte de los grupos, de modo que necesitan de un continuo apoyo para seguir creciendo.
Esta cuestión emergió también cuando se indagó respecto a la predisposición económica a pagar por un espectáculo teatral. En este punto la respuesta de los espectadores fue unánime: sí. En líneas generales, sostuvieron que el teatro en Formosa aún es una actividad amateur, es decir, que no permite a los teatristas vivir de ello, de modo que la puesta en escena de obras son financiadas en gran medida por la autogestión de los grupos.
Así, para que su trabajo se vea recompensado y puedan cubrir los gastos es necesario contar con un público dispuesto a pagar por el espectáculo que desea ver. Esto, a su criterio, contribuiría ampliamente con la dignificación del teatrista formoseño, en la medida que instalará una plataforma
que constituirá el puntapié inicial para su paulatina profesionalización.
Muchos espectadores manifestaron que esta situación constituye un asunto pendiente para la política y gestión cultural en Formosa: educar en la disciplina teatral a un público comprometido y capaz de apreciar las puestas locales, entendiéndolas como espacios de creación en el que intervienen un grupo de personas que a pesar de que ponen el acento en hacer lo que le interesa y gusta, no escatiman en esfuerzo y dinero para producir espectáculos que en muchas ocasiones resultan valiosos.
No obstante, reconocen que los festivales gratuitos favorecen al desarrollo del fenómeno teatral, en tanto acercan espectadores al teatro que luego pueden convertirse en público asiduo del teatro local generando mayor desarrollo profesional de la actividad.
En este panorama, reconocen el hecho de que no hay en Formosa una divulgación idónea de la actividad teatral por fuera de las Fiestas y Festivales ni una temporada que establezca dicha actividad para el público provincial. Esto fue expresado por la totalidad de los espectadores que caratularon de mala e insuficiente la difusión de obras teatrales en la provincia, posicionando al “boca a boca” como el mecanismo difusor más productivo para el teatro independiente. Sin embargo, esto presenta como contrapartida la estaticidad del público que en gran parte está constituido por personas provenientes del entorno de teatristas y espectadores asiduos relacionados de alguna forma con el movimiento artístico, cultural y teatral.
A esto se suma que existen importantes vías de comunicación que no son aprovechadas como por ejemplo: las emisoras radiales, la televisión pública, afiches y carteles en las principales calles de la ciudad , etc., que podrían divulgar las ofertas artísticas del teatro independiente como lo hacen con los espectáculos de teatro comercial. Esto abona el extendido prejuicio en espectadores no asiduos al teatro de que sólo los artistas o grupos provenientes de los grandes centros urbanos del país o de otros países pueden ofrecer espectáculos de buena calidad. De este modo, se colabora con el establecimiento de esa representación y se pierde la oportunidad de conquistar nuevos públicos que contribuirán a un mayor desarrollo de la actividad teatral.
Fortalecer la comunicación con el público, informándolo sobre los directores, actores, la obra, los temas, las propuestas, etc., es decir, brindar suficientes herramientas para que tenga criterios de selección, resulta necesario. Esto no quiere decir que el público no pueda elegir al azar, o sin algún conocimiento previo lo que irá a ver. Las elecciones dependen del gusto y los intereses personales de cada espectador. Lo que se necesita es que cada vez más ciudadanos sepan dónde, cuándo y qué hay para elegir, de modo que debe garantizarse la disponibilidad y el acceso a esa información.
Esto último adquirió centralidad en la agenda del Instituto Nacional del Teatro, que durante los años 2011 y 2012 realizó el Estudio Nacional de Público Teatral. El objetivo fue conocer al espectador de teatro asistente a los eventos organizados por el organismo a fin de avanzar en mejoras en el desarrollo de programas y políticas específicas que amplíen el acceso de la población a la actividad teatral; y de brindar información específica a los actores del medio. Sin embargo, el relevamiento sólo se realizó en Fiestas Nacionales de Teatro, Circuito de Festivales y Fiestas Provinciales en las provincias de San Juan, Salta, Misiones, La Pampa, Chaco, Mendoza, Chubut, Entre Ríos, Corrientes, Tucumán y La Rioja. Pero dejó en claro que “es imprescindible para el diseño de gestión de políticas culturales, tanto en organismos públicos como en instituciones privadas, contar con información precisa y confiable. La pregunta por el público teatral es central en tanto el público es el destinatario final de dichas políticas y contribuye, no sólo a que el hecho teatral sea posible sino también a un mayor desarrollo de la actividad”.
Conclusiones
El estudio anteriormente expuesto permitió arribar a las siguientes conclusiones:
● Dos son las principales motivaciones para asistir al teatro: presenciar un espectáculo artístico y apoyar las producciones del teatro independiente.
● El público se muestra predispuesto a pagar por un espectáculo teatral.
● En relación a la difusión de obras teatrales, las respuestas demostraron disconformidad por parte del público.
Bibliografía
BEAULIEU, Paula (2007). ¿Quién asiste al teatro? Investigación sobre consumo cultural de teatro independiente en la ciudad de Córdoba. Córdoba: Ediciones del Apuntador.
PACHECO, Carlos (2011): “Los estudios de públicos en las artes escénicas”, Picadero, N° 28, septiembre/diciembre, pp. 9 - 11.
CERDEIRA, Mariana y Romina Sánchez Salinas (2011): “Pensar el público teatral”, Picadero, N° 28, septiembre/diciembre, pp. 12 -14.
Andrea Natalia Fernández. Becaria CIN - Proyecto de Investigación Historia del Teatro en Formosa. Parte IV (1999-2009). SeCyT Cód. 54-H-099. Facultad de Humanidades. Universidad Nacional de Formosa. Av. Gutnisky 3200. (CP 3600) Formosa. E-mail: natalia-fz@hotmail.com Ponencia leída en el marco de las II Jornadas Científicas para Jóvenes Investigadores – 29 y 30 de Agosto de 2013 - Secretaría de Ciencia y Técnica – Universidad Nacional de Formosa
